配角碾压主角的“斯黛拉”现象

孙俪在《安家》中饰演一名房产中介。

在开年特殊的三个月中，越来越多的观众回归到电视机前，每晚追剧成为了大家宅在家中的必备节目。虽然最近热播剧的口碑良莠不齐，但部分剧集中的女性形象开始有了新意，套路之外，一些突破传统审美、带有鲜明个性特色的职场女性先后登场，成为2020年电视剧开篇一道亮丽的荧屏风景。

《安家》房似锦真的不讨喜？

在近期的热播剧中，《安家》里的房似锦被观众评价最多的就是不讨喜。她几乎完全没有传统作品中女主角的样貌：精明、算计、现实、不遵守规则，“物化”身边的大部分事情，不懂得对同事和朋友付出感情。这样的人设，让这个角色在电视剧开播伊始并不讨好，并屡屡因质疑而登上微博热搜。

虽然没有传统道德观念中认可的种种美德，但房似锦这个人物却让观众感觉异常真实，在大都市打拼的每个人，背后都在经历着许多不为人知的故事与辛酸，这些又与原生家庭塑造出的价值观与思维方式，激烈地产生碰撞，每一次碰撞，都是一次成长。

在《安家》中，房似锦的成长何尝不是千千万万个北上广奋斗者的成长。

随着剧集的播出，这个原本只信奉成功学的人物学会了放松和付出，孙俪通过脸上的表情、说话语气以及着装风格，来体现这个人物的变化。当房似锦向男主角徐姑姑转账购鞋款时，她这样说道：“谢谢你帮我打开新世界的大门，但门票我要自己买。”这种新生，辅以人物强烈的责任感和原则性，让观众看到的是一个不再只关注得失，而是开始关注内心感受、关注自我成长的女性。

这样的人物虽有诸多瑕疵，但如此积极和励志的女性角色，在国内荧屏上实不多见。

配角碾压主角的“斯黛拉”现象

近期荧幕上另一个令人印象深刻的角色，要属《完美关系》中陈数饰演的斯黛拉。与《安家》中备受争议的房似锦不同，斯黛拉的横空出世获得无数观众尤其是女观众的追捧，在剧迷们互动交流频繁的bilibili网站上，网友们混剪的斯黛拉视频已经将近200个，这对一部剧中的女配角来说很难得。

“斯黛拉”也由此成为一个电视剧现象的代表，这个女配角不仅关注度超越女主角，也超越了男主角和其他剧中角色。

这个角色受欢迎的原因之一，是她颠覆了传统视角对女强人的认知。在大部分影视作品中，女强人均以中性或者略带反面的性格特征出现，比较普遍的特质是专横跋扈、不近人情，这也是部分影视作品创作者对越来越多有能力女性的一种刻板印象。

《完美关系》中的斯黛拉同样面对工作危机与生活中的一地鸡毛，却处理得分寸得当：对业务经验几乎为零的空降女掌门，她就事论事，既不讨好也不刁难，体现了职场人基本的素养;对出轨老公和小三，干脆利落又寸步不让，体现出她的自制与果断;对待自己爱的人，又是一脸柔情，体现出内心的温柔与渴望呵护。陈数的表现同时给人物加了分，从人物外形到情绪处理都恰到好处。

对于观众来说，成为这样的人物，或许难度很高，但“她”又不是遥不可及，这个角色从内而外地向观众传达出一个理念：你的经历可能并不美好，但在每一次的经历中，你都有机会让自己变得越来越好。

不怕不完美就怕没个性

“圣母”“绿茶”“白莲花”“玛丽苏”，这是近年来网友为影视剧作品中，几种套路女性角色所起的专有名称。这些标签化的专有名称背后，是大量影视剧作品中对女性人物塑造的空洞表达：一个被说成“玛丽苏”的女性角色，在不同作品中，可能只是演员的更换，而从外表到行为做派高度相似，这样的套路人物，只能导致观众和舆论将其标签化。

法国女演员伊莎贝尔·于佩尔以塑造边缘女性人物而闻名，当被记者问到总去塑造“变态”人物有什么感想时，于佩尔回应说，她眼里只有这些人物，理解了这些人物就会发现，每个人物的行为都是可以理解的，也就不存在变态之说。

一个角色只凭表象很难给观众留下深刻印象，只有从编、导、演的不同角度，深挖人物的内心、探寻“白莲花”“玛丽苏”们表象之下的心理成因与行为动机，才是让人物具有个性与特色的关键，也是每个人物可以被记住的唯一方法。人物需要反映大时代的特色，在女性能力和地位越来越得到认可的今天，像房似锦和斯黛拉这种不去讨喜、明确自己想要什么的角色，才是职场女性愿意看到的代言人，这大概也是这两个角色受到观众认可的原因所在。

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